Benedetto Lupo

Le Kinderszenen sono brani emblematici della fascinazione di Robert Schumann per il mondo dell’infanzia. Piccoli e poetici episodi di una immaginaria giornata famigliare che inizia con un c’era una volta e, attraverso giochi e accadimenti, si conclude con la rassicurante morale del poeta. Cambiando completamente mondo Schumann si identificherà nel personaggio complesso e tormentato del kappelmeister Kreisler musicista geniale e frustrato dei Racconti fantastici di E.T.A. Hoffmann. Nella primavera del 1839, scrive di getto il ciclo di 8 Fantasie per pianoforte che titolerà Kreisleriana e, non a caso, anche Johannes Brahms si identificherà con lo stesso personaggio di Hoffmann, firmandosi spesso “Johann Kreisler jr.” nei suoi manoscritti giovanili. Nell’estate del 1892, quando termina la Suite op. 116, Brahms sembra voler tornare ad un lacerante linguaggio delle emozioni utilizzando il termine Fantasien per richiamare alla memoria lo slancio poetico di Kreisleriana. Benedetto Lupo ci segnala una traccia del suo pensiero interpretativo “il pezzo che costituisce quasi geometricamente il cuore dell’opera è il quarto che inizialmente Brahms intitolò Notturno. Esso rappresenta un momento di altissima intensità col suo incedere sospeso e la sua innocente pudica dolcezza”. Nell’opera 117 il compositore amburghese raggiunge una rara profondità di introspezione, sarà lui a parlare di “berceuse del mio dolore” per spiegare l’intima senilità dei tre intermezzi.