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«Tutto il piacere della vita consiste nell’incalzare la perfezione sempre un poco più da vicino, nel rendere un po’ meglio il fremito segreto della vita.»
di Emanuele Vegetti
Racconta Ravel che la sua infanzia fu cullata da habanere che non avrebbe mai dimenticato. Risuonavano come ninnenanne tra le mura di una casa impettita affacciata sul mare basco di Ciboure; e poi ancora a Parigi, dove i Ravel si trasferirono quando Maurice aveva appena tre mesi. A cantarle era la madre, Marie Delouart, basca anche lei, cresciuta a Madrid, «musicista come tutti i suoi compatrioti». (Il figlio l’ascoltava incantato e fissava quelle affettuose cadenze nella memoria.) Il padre di Maurice, Pierre-Joseph, era invece svizzero, nato da famiglia francese; fu ingegnere, inventore, pioniere dell’industria automobilistica.
Sarebbe forse semplicistico da parte nostra ricondurre le inclinazioni e le idiosincrasie dell’arte di Ravel unicamente all’incontro tra queste due anime, in apparenza tanto diverse tra loro; ma è la sua stessa musica a indurci a credere che così sia stato. Epigraficamente: Maurice Ravel, ingegnere degli istinti, orologiaio, modellista delle umane pulsioni.
Nelle mani di Ravel ogni tenero slancio pare sezionato con rigore autoptico; eviscerato, scomposto, riassemblato; ogni languore manipolato con cura museale, ricomposto e offerto allo sguardo del pubblico come si farebbe con un falso, o con un ingegnoso ritrovato della tecnica, intrìco di ingranaggi, di pompe, di leve. Una sensualità ardente si barrica dietro una cortina inaccessibile di pudore e precisione; di lì è bandita l’autenticità facile e morbosa, la sincerità umiliante. «Un artista ‒ scrive Ravel ‒ non può essere sincero. La menzogna, intesa come potere dell’illusione, è l’unica forma di superiorità che l’uomo abbia sugli animali; e quando rivendica a sé il titolo di arte, è l’unica forma di superiorità che l’artista abbia sugli altri uomini».
Se è vero, insomma, che ogni tipo di espressione umana vive della necessità di trasformare l’emozione, di sublimarla, di razionalizzarla, allora che l’arte sia l’«impostura suprema», il divertimento inutile del buon artigiano; e che questi si imponga come unico obiettivo la perfezione, pur «certissimo di non raggiungerla mai».
Quella di Ravel rimane dunque un'espressività indiretta, censurata, obliqua. Ma la sua musica è anche una plastica manifestazione di fragilità, il tremore di un’anima che «parla delle cose per non dover parlare di sé», come ha osservato Vladimir Jankélévitch. Ed è lo stesso Jankélévitch a riportare all’inizio del suo Ravel una frase che il compositore avrebbe pronunciato riferendosi a un fringuello meccanico, forse uno dei tanti marchingegni che conservava nel suo studio. «Sento battere il suo cuore», avrebbe detto. Allo stesso modo, sepolto sotto una coltre di ingranaggi ben oliati, timido, assicurato dalla finzione, noi sentiamo battere il suo.
«Il poeta è un fingitore», scriveva Pessoa. «Finge così completamente che arriva a fingere che è dolore il dolore che davvero sente».
Classe 1996, Emanuele Vegetti ha conseguito il Diploma Accademico di II livello in pianoforte al Conservatorio «Luca Marenzio» di Brescia col massimo dei voti e la lode. Si è esibito come solista e in formazioni da camera in diverse città del Nord Italia e in Svizzera. Attivamente impegnato nella divulgazione musicale, cura e organizza lezioni concerto nella doppia veste di interprete e relatore. Dal 2022 si dedica alla stesura di articoli e note di sala. Tra le sue collaborazioni più importanti quelle con l’Orchestra Sinfonica di Milano, l’Orchestra UNIMI e il portale classicalive.it.
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Arabesque n. 1Gabriel Fauré
Impromptu No.6, Op.86Maurice Ravel
Ma mere l’ Oye (arr. da Marco Pezzenati)BIGLIETTI
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Bachianas brasileiras No.4, W264, 424Maurice Ravel
Tombeau de CouperinBIGLIETTI
DETTAGLI
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3 Chansons (2)
3 Poèmes de Stéphane Mallarmé (2)
5 Mélodies populaires grecques (22)
À la manière de Borodine (8)
À la manière de Chabrier (9)
Ballade de la reine morte d'aimer (1)
Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré (4)
Boléro (41)
Chansons madécasses (6)
Chants populaires (3)
Concerto per la mano sinistra (10)
Concerto per Pianoforte in Sol maggiore (46)
Daphnis et Chloé (2)
Daphnis et Chloé Suite No.1 (4)
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Don Quichotte à Dulcinée (3)
Epigrammes de Clément Marot (1)
Frontispice (3)
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Le tombeau de Couperin (orchestra) (20)
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Les grands vents venus d'outre-mer (1)
Ma mère l'Oye (suite) (66)
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Menuet sur le nom d'Haydn (12)
Miroirs (66)
Oiseaux tristes (2)
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Prélude (3)
Quartetto per archi in Fa maggiore (45)
Rapsodie espagnole (27)
Sainte (1)
Sérénade grotesque (4)
Shéhérazade (12)
Shéhérazade, ouverture de féerie (3)
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Sonatine (35)
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